Контрастность ландшафта

Когда мы только начинаем учиться проектировать, мы узнаем, что лучшие черты объекта могут быть усилены благодаря контрасту. Этот принцип применим в равной мере и к проектированию в ландшафте; он воплощен, например, в мостах, спроектированных изумительным шведским инженером Мейллартом. Все, кто видели их, восхищаются тонкостью и изяществом белых железобетонных арок, перекрывающих дикие горные ущелья в Швейцарии и Баварии. Безусловно, очертания этих конструкций и их материал чужды естественному характеру скалистого горного фона. Уместны ли они в таких местах? Или здесь подошли бы скорее мосты, выполненные из дерева или естественного камня?

В наших национальных парках мосты обычно строятся, когда только это возможно, из местных материалов. Благодаря этому возникло много мостов высокого архитектурного мастерства, а посетители парков были избавлены от типового канеллированного и орнаментированного фруктами литого металла или от уродства баллюстрад, выполненных из бетона, которыми загромождено такое множество речных переправ Америки.

Своими мостами Мейлларт просто и откровенно внес необходимую функцию — переброс автострады через ущелье — в естественный ландшафт. При помощи логичного применения материалов он выразил диаграмму сил своих конструкций. Более того, острым контрастом своих элегантных динамичных мостов, противопоставленных горным лесам, он подчеркнул самые выразительные качества и того и другого — ущелья кажутся более дикими, мосты более отточенными.

Чтобы понять этот принцип контраста, мы можем вспомнить аксиому теории цвета; для того чтобы получить пятно наизеленейшей зелени, следует добавить пятнышко пурпура. И для того чтобы пятно пурпура зазвучало огнем, художник контрастно выделяет его при помощи предельно возможного зеленого фона.

Отсюда следует, что перед тем как ввести в ландшафт контрастирующие элементы, нам необходимо полностью осознать сущность тех качеств, которые мы хотим подчеркнуть. Контраст в этом случае должен быть задуман так, чтобы повысить нужные качества ландшафта.

Наоборот, если мы хотим усилить определенные качества вводимой в природу конструкции, нам следует подыскать для этого ландшафт, который создаст желаемый контраст с этими качествами.

Вторым принципом применения контраста, который иллюстрируется работами Мейлларта, является то, что один из двух контрастирующих элементов должен отчетливо доминировать над другим. Один является предметом, другой — фоном. В противном случае, при наличии двух контрастирующих элементов равной силы создаются зрительные напряжения, которые вместо того, чтобы повышать импульс зрительного ощущения, доставляющий удовольствие, ослабляют или разрушают его. Каждый элемент должен проектироваться или как предмет, или как фон.

Мы сказали, что для того чтобы сохранить или создать для какого-либо района приятный характер участка или ландшафта, вам следует развивать его так, чтобы все его элементы работали гармонично, создавая величайшее единство облика участка. Мы имеем некоторые прекрасные примеры, которые как будто нарушают этот принцип: мосты Мейлларта и Дом над водопадом Райта в Беа-Ран. Эти сооружения при первой оценке кажутся абсолютно чуждыми окружающим их ландшафтным участкам. Тем не менее при их изучении в каждом примере ощущается наличие определенного качества соответствия природе. При вдумчивом анализе могут быть обнаружены корни этого соответствия — соответствия настроения, цели, материала или формы, которые превратили сооружение и участок в гармопичное единство.