Применение асимметрии

Асимметрия лучше всего подходит к гражданскому проектированию широкого масштаба. Наиболее приятные площади Европы асимметричны. Что это за грустный был бы день для площади Сан Марко в Венеции, если бы она подлежала реконструкции в строгой симметрии. Удивительное очарование таких городов, как Сиенна, Верона или Флоренция, безусловно, было бы утеряно в случае симметричного решения их улиц, домов и пространств.

Наиболее великолепный сад, упоминающийся в истории, сад Ян Минг Ян, или «Сад совершенной светлости», руины которого расположены к западу от Пекина, был скрупулезно асимметричным в плане, как утверждает Аттирэ, французский священник, нашедший более двухсот пятидесяти лет тому назад путь ко двору императора. В 1743 г. этот священник писал своему другу во Францию:
«Из долины уходишь не по прямым аллеям, как в Европе, а по зигзагообразным и круговым дорогам и, покинув одну долину, попадешь в другую, абсолютно отличную от первой как по рельефу, так и по архитектуре сооружений. Все горы и холмы покрыты деревьями и особенно цветущими деревьями, которые здесь чрезвычайно распространены. Это истинный рай на земле».
«Каждая долина ... имеет свой сад, небольшой по сравнению со всей огороженной местностью, но сам по себе достаточно обширный, чтобы можно было поселить в нем крупнейшего из наших европейских сеньоров со всей его свитой. Но, как вы думаете, сколько таких дворцов имеется в различных долинах этой обширной огороженной территории? Их больше чем две сотни».
«В Европе единообразие и симметрия считаются повсюду желательными. Мы хотим, чтобы не было ничего непарного, ничего поставленного не на место, хотим, чтобы одна часть точно соответствовала другой части, расположенной против нее; в Китае также любят симметрию, этот прекрасный порядок. Дворец в Пекине... выполнен в этом стиле... Но в садах почти везде царствует изящный беспорядок, асимметрия желательна почти повсюду. Все основано на этом принципе... Вам покажется, что это нелепо, что это должно быть неприятно глазу; но когда вы увидите это, вы будете восхищаться искусством, с которым создана эта иррегулярность».

Натиск симметричного проектирования, отмечающий эпоху Возрождения в Европе, имел мало проектной логики. Чересчур часто это была симметрия исключительно ради симметрии, бессмысленное втискивание природного и искусственного ландшафта в геометрический рисунок. Неудивительно, что Аттирэ, как и многие другие, придерживающиеся того же мнения, нашел, что такое проектирование является «бедным и бесплодным» по сравнению со свободным и богатым разнообразием асимметрии.