Верхняя плоскость

Мы привыкли думать о верхней плоскости внешних пространств как о свободной — простирающейся до неба. Редко человек может изобрести что-либо такое же красивое, если только вообще может. Однако открытое небо имеет свои недостатки. Иногда мы нуждаемся в укрытии; далее мы знаем, что наши пространства и объемы участка, чтобы быть эффективными, должны иметь контролируемую высоту. Чтобы ощутить это, нам нужно только поднять одну руку ладонью кверху, а другую над нею ладонью вниз и медленно сближать их. На этом упражнении мы сразу почувствуем пространственную важность верха. Мы вспомним, с каким удовольствием, будучи детьми, мы карабкались под полом крыльца или же, будучи подростками, сидели под низкой крышей крыльца или под деревом. Такую психологическую или, возможно, физиологическую функцию может выполнять даже в просторной открытой зоне подвешенная или подпертая верхняя плоскость.

Когда открытая синяя бесконечность неба может служить нам потолком, мы направляем все наши силы, всю нашу изобретательность, чтобы наилучшим образом подчеркнуть калейдоскопичные формы его облаков и опаловые цвета днем, великолепное зрелище его созвездий ночью. Говорят, что если бы человеку дали рассматривать небо всего лишь один день и одну ночь из всей своей жизни, он считал бы это самым памятным ощущением.

Когда небо не устраивает нас как потолок, мы придумываем верхнее ограждение. Его форма, характер, высота и протяженность будут оказывать влияние на пространственную характеристику объемов, выявлению которых оно содействует.

Новая верхняя плоскость может быть легкой и воздушной, как парусина; или же она может быть сплошной как железобетон или деревянное перекрытие; она может быть перфорированной, пробитой или жалюзийного типа. Будучи сплошной, она предохраняет не только от солнца и дождя, но за счет степени прозрачности или границ свеса определяет и количество, и качество света. Чтобы оценить значение света для данного пространства, нам нужно обдумать всего-навсего некоторые из бесчисленных качеств света. Он может быть жемчужным, молочным, янтарным, кобальтовым, лимонным, водянистым, чернильным, зеленовато-желтым, серебристым. По интенсивности он может различаться от бледного, мягкого или прозрачного до сверкающего, ярко горящего, ослепительного. Свет может быть и движущимся, как, например, перебегающий, пронзающий, трепещущий, танцующий, искрящийся, заливающий или струящийся. Он имеет отличительный характер, т. е. может быть пестрым, пятнистым или крапчатым; смягченным, резким или ярким; проникающим, вспыхивающим, затененным, мерцающим или пылающим. Свет создает настроение, он может быть мрачным, призрачным или таинственным; уютным, привлекающим или возбуждающим; расслабляющим, освежающим или бодрящим. Вот всего-навсего немногие из его качеств и создаваемых им воздействий, которые применяются при проектировании.

Сплошная верхняя плоскость может играть роль защиты от естественного света, она может изменять его или же работать как источник прямого или отраженного освещения.

Будучи пробитой отверстиями или частично открытой, верхняя плоскость сама по себе не является зрительно существенной по сравнению с тем полумраком и тенями, которые она отбрасывает. Мы можем представить себе такую плоскость в виде диска, пленки или узорчатого экрана, укрепленного между обширной орбитой солнца и теми поверхностями, на которые падают и по которым движутся его тени. Искусственный пространственный потолок, как правило, делается простым, потому что чаще всего он должен скорее ощущаться, чем быть видимым.